摘要：西方美學理論在解讀東方國家(如中國或土耳其、伊朗等中東國家)電影的審美形態時,往往會有似是而非的無力之感,這是因為西方美學理論并非根植于東方國家自身的文化土壤而產生。近代以來,社會形態跨越式發展的后發國家由于前現代、現代與后現代在同一空間中的交融混合,形成了"時間的空間化"的新型審美形態,這種審美形態也成為別現代藝術作品中支撐性、貫穿性的美學特征,其本身也包含了東西方、不同時代多種審美形態的融合因而具有復合型審美形態特點。土耳其和伊朗電影在中國的走俏與其相似的別現代社會形態密切相關,土耳其著名電影《伊斯坦布爾的幸福》正是具有這種"時間的空間化"審美形態的典型作品。